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【文/观察者网 严珊珊】深夜的世界首映，不大的影厅只落座了七成，开场20分钟还有人慢悠悠地找座位，一部不显眼的印度黑白电影，前半场观众昏昏欲睡，后程开始发力，直至影片结束，全场掌声。
6月20日，印度影片《以火之名（In the Name of Fire）》以黑马之姿，在第26届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元总共6大奖项中“5提2中”，拿下最佳导演和最佳男主角，成为最大赢家。
这首“印度底层人民的悲歌”直面种姓制度的枷锁和底层民众互相残杀的悲剧，拍摄和制作因为遇上疫情，十分艰难，能走到上影节并且拿到奖项，导演阿比拉什·夏尔马（Abhilash Sharma）难掩激动：“来上海国际电影节之前，我甚至没有预算组织放映。”
电影《以火之名》（上海国际电影节，下同）
自学成才的印度导演阿比拉什在其第二部剧情长片中，用黑白画面呈现了偏远地区“贱民”阶层异常艰难的求生之路。
《以火之名》开头，焚尸工人涅胡拉接到警察局派活，去火车站门口处理一具男尸，尸体被打得面目全非，旁边的人议论纷纷，猜测死者生前犯下的错……
镜头一转，女主鲁希亚和男主费坎在偏远的村庄里艰难求生，他们家徒四壁，饥饿难耐，刚生育的鲁希亚连续几天没有奶水，孩子饿得整日啼哭。
为了养活家人，费坎只身一人去城里找工作，却一再被与他一样的底层人民欺骗：赤脚跟在海报工的自行车后面跑了一夜，贴好一沓竞选海报，结果海报工给钱时跑了；走街串巷卖了好几天报纸，却被火车站的报纸贩视为抢地盘的“入侵者”，所有钱被抢走……
费坎在无尽的剥削和欺骗中发疯般地讨要属于自己的工资，竟遭到污蔑与指责，在火车站前被围殴……开头的那具男尸，预示了他的命运。
电影海报
另一边，眼看丈夫迟迟未归，鲁希亚出门打听丈夫的踪迹，被其他村民视为“不可接触者”而遭到无视，小孩们肆无忌惮地向她扔石子，成年人们给她贴上“巫婆”的污名。鲁希亚痛苦无望，认为一切苦难都是孩子降生所致，她点燃大火寻求指引，撇下孩子作为“献祭”……内心不安的焚尸工涅胡拉偶然遇到了被遗弃的孩子，在灰烬中似乎找到了救赎。
主人公在四面围堵中用大火祈求重生，大火是穷人希望脱离现实的反抗，也是自己存在过的证明，火最终能否带来希望，下一代的生活会变好吗？还是个未知数。
影片的几段配乐十分精彩，但前半截节奏缓慢，人物的情感爆发处理稍显青涩，几处有些用力过猛，集中的苦难让观影体验并不轻松，一些宗教场面对于异国观众来说有理解隔膜，但仍不失为一部真挚的作品。对于一位新人导演来说，叙述已经比较流畅。
导演没有止步于展示绝望，黑白影片的最后一幕复归彩色，“电影一定要给观众一丝希望，未来还是可以看到很多色彩的感受。”
在映后见面会上，导演阿比拉什补充道，拍这部电影很不容易，前前后后制作了四年，片场十分简陋，最后能呈现这样的效果很不容易，希望大家理解。
导演阿比拉什·夏尔马
结合印度的社会背景去看这部影片，能更多感受到创作者的勇敢。
印度独立后，当时的印度领导人认识到，种姓制度是造成印度社会割裂、种姓冲突和社会不平等的重要原因，随后废除了种姓制度的法律地位。但作为印度传统文化的一部分，种姓观念早已融入当地民众的血液。“低种姓=低道德”的歧视在不少地区依然大行其道，农村尤甚。
一位上影节字幕员观影后写下评论：“如鲠在喉，这99分钟盛满了生活的苦，是连眼泪都没法流出来的苦。”还有观众称赞该片“宗教、种姓、贫穷、人性富于一条故事线，很厉害”。
《以火之名》在上影节亚新单元共拿下五项提名——最佳影片提名、最佳导演提名（阿比拉什·夏尔马 ）、最佳男演员提名（萨提亚·兰詹）、最佳编剧提名（阿比拉什·夏尔马、希尔皮·巴德瓦吉）、最佳摄影提名（德文德拉·戈拉特卡尔），并最终斩获最佳导演和最佳男演员。
男主萨提亚·兰詹在领奖台上多次惊呼“不敢相信”，用中文连声说“谢谢上海”。他透露了自己近期的不易，感谢亚新单元对自己的肯定，“今年3月，我失去了我的孩子，但现在拿到了这个奖，这仿佛是上帝对我的一个补偿。”
凭借该片拿下最佳导演的阿比拉什表示：“来上海国际电影节之前，我甚至没有预算组织放映，但在上海看到很多观众来了，他们排队看电影，为影片鼓掌，这种感觉真的很好，我很高兴来到上海。”
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发表于 2024-6-24 00:08
